许愿树后面的天                      天线,空空

    噩梦,又是噩梦,很显然这个欺软怕硬的东西摊上我了.

    介于需要对自己负些责任,我尽追根溯源,也算是努力过了.

    噩梦的情境,并不单一,但也逃不出几种要素:被追杀,逃不掉的那种;丑陋恐怖的鬼怪突然出现;无论做什么最后只剩下自己...就是这样的,敏感的人同样是不安的人,他们善于在琐碎里寻找蛛丝马迹.在自己有意识之前记忆,然后,很难逃脱这段没有被大脑认可的思维.这种头脑风暴的游戏有时让人疲惫不堪.

    只要生活有一丝的变动,有种人就会停下来审视,这是不是自己想要的方向,结果通常是徒劳,甚至造成了负面的影响,焦虑,烦躁.而频繁的自己反省同时也给周围的人带来了压力.审视的初衷,无非是害怕自己离想要生活太遥远.当然,自己想要的生活是个即时的概念,会随这经历的改变而改变.这同样也是矛盾所在--你永远不知道,你愿望中的生活是否变得更完善,或者只是被一种从众心态趋使着,复制着身边的人的想法.更何况,愿望与现实还存在着很大的差异.说白了,就是茫然,对"好","正确","应该",没有定义--也许也没人会或者该有什么定义.这是比受不受伤更严重的问题.与未来,人生,价值这些字眼挂钩的总是让人无所适从.谁不怕后悔?谁在觉得一无所有的时候还能信奉着珍惜现在?

    我们都还小,无助的时候会哭泣.就像被丢在旷野上的那两个孩子,当最后一个赖以依靠灵魂也崩溃的时候,看看那孩子的表情,不是历经沧桑者的漠然,孩子没有那种漠然,而是长大嘴巴,紧锁眉头,号啕大哭的表情,在荒野的背景中,这种哭泣,连声音都可以被忽略,而仅仅是有这么一个姿势.就算同伴还在,他们仍不能够相互慰藉,无力的手握住颤抖的手--他们更害怕了.所以一个孩子对另一个孩子完全信任的可靠性有多少?

    谁已经为自己的将来做好了完全的准备?也许在若干年后,看看自己如今构筑的幸福蓝图,就像看一场过家家游戏.我们的愿望很直白,很简单,就像在构筑理想经济模型时,可以忽略一切复杂的因素,寻求有限多的,容易被考虑的变量.

    害怕,不安,因为人有太多的包袱不能丢下,因为不能对一切无所谓,因为已经朦胧地意识到,以后的日子还是要过下去.从这种角度来看,这甚至是一种积极的思想,因为考虑到了后果,因为明白要为所作的一切负责.

    所以请不要过多责怪吧.无论在什么情况,心境下,我都努力生活着,并且希望我在乎的人同样积极得生活着.有时候放肆,有时候寻找平衡.人都很小气,已经拥有的人和事,都不想失去,总是紧紧攥在手里,只是有时候感到了力量,有时候,这种紧握变成了习惯而无法被感觉到.当信任就像这世纪的奇迹一样是时,我们至少应该庆幸,无论多少,我们有.

    初始人类想要建一座通天的“巴别塔”，上帝为了防止人类到达天庭而让他们说不同的语言，最终人类的难以沟通造成高塔的坍塌，通天梦成为泡影.

    摩洛哥--墨西哥--日本,有着不同的文化背景.这一方面是如通天塔的原意一样,造成了沟通的困难.然而,影片中当妻子受到枪击,恐慌的丈夫仍能在荒凉的异国寻求到些许帮助.显然,<通天塔>的主旨显然仅不在此.同一个社会,同样的文化背景,甚至是在同一个家庭中,父女,夫妻,兄弟之间仍然充斥着无奈,不信任.隔阂,突兀却频繁得出现在每个细节里.这些细节之所以如阴阳文一样契合在影片中,是因为它们并没有超出观众潜意识的接受范围,而它们又如浮雕般从影片中显露出来,我个人认为,很大程度上在于影片中让人印象深刻的背景音乐.

    丈夫和当地的摩洛哥导游把妻子抬上了飞机，就在他们要离开此地的瞬间，丈夫掏出钱包想给那个异国人一些钱来答谢他，那个憨厚的男人却没有收下分文，只是对他笑了笑，而与此同时，我们也能从那时丈夫的眼神中读懂他心中的无限感激。这似乎达成了超乎语言交流,让人看到了些希望.

    但是,孤注一掷的妇女，扔下两个幼小的孩子，自己拦下了一辆警车。当冰冷的手铐拷住了她的手腕，又带给人们凝重的沉默.

    最后一个故事中,就算出现父亲与女儿在高楼的阳台上深深得拥抱这样让人安慰的一幕,但,日本少女的倔强,对爱的渴望,极端的行为,以及甚少的笑容,冗长的绝望,徘徊带给人的巨大震撼,仍然没有办法被平服.在一个变态的社会里,一个变态的心理却仍然与之格格不入,这难道不会将人推向绝望的沉沦吗?

    被放大的隔阂,能让人陷入思考,极端的震撼的方式,迫使人接受沟通这一问题.其中的绝望,疯狂,悲哀,似乎意料之外,但也情理之中.再不像隔靴搔痒,而是正中要害,让人的思想共振.